近日，米哈游方面披露 ，部分创作者反映称 ，未能按约收到通过云南昊曦文化传媒有限公司（以下简称“云南昊曦”）承接的合作款项。经核查，米哈游与云南昊曦的合作款项已按合同约定及履约进度进行结算 。近来 ，米哈游已终止与云南昊曦的合作 ，并将其永久列入“黑名单 ” 。米哈游方面表示，将继续支持创作者依法维权，并积极配合司法机关 ，提供必要的材料与协助。
这折射出游戏二次创作（以下简称“二创 ”）生态鲜为人知的一面 。
《中国经营报》记者采访获悉 ，近来 二创已成为游戏厂商的推广方式之一 。其中，一些第三方公司充当“中间商”角色 ，攫取创作者利益。
并且 ，部分创作者在二创过程中，还存在IP侵权等问题。业内人士表示 ，一个健康 、可持续的二创生态 ，需要游戏厂商、玩家等各方共同维护 。
“中间商 ”拖欠费用
在游戏圈，创作者以某款热门游戏中的角色 、剧情 、玩法等素材进行二创已非常普遍 。《王者荣耀》《原神》等游戏均为热门的素材来源。
多位创作者向记者表示 ，游戏二创这种创作方式已持续了数十年 ，如今已经成为游戏推广的方式之一 。
无忧（化名）是一名在校大学生，主要围绕《东方Project》（以下简称《东方》）进行二创 。“我是喜欢玩这个游戏 ，逐渐接触到二创这个领域。近来 的创作灵感也都来源于自身的生活和学习经历 。 ”无忧向记者说道 。
无忧表示：“《东方》这款游戏在2000年以前便已经开始创作。可以说二创这个领域最早是伴随着二次元文化一同进入国内 。现在二创已经不只局限于二次元 。我有一些朋友在做其他类型游戏的二创。”
游戏产业时评人张书乐提到 ，二创对优质游戏来说，是流量催化剂和日常稳定剂，以《原神》为例 ，其最初只是通过B站（bilibili ，哔哩哔哩）做了一定的宣传，而B站的二次元氛围进一步形成“为爱发电 ”的推动力 ，由玩家的二创吸引更多二次元粉丝“入坑 ” ，助力《原神》快速崛起 。
张书乐表示，通过二创让游戏成为现象级爆款的案例还有很多 ，并不局限于二次元游戏 。在他看来 ，二次元游戏主要依靠剧情驱动，而内容创作速度很难跟上玩家的升级节奏 ，每一轮版本更新前期 ，基本都是用户活跃度较为低沉的阶段，而二创可以通过更多衍生内容来填补玩家“空窗” ，在版本衔接和用户留存上达到稳定剂的效果。
张书乐指出 ，当前游戏厂商通过第三方合作进行二创的方式很普遍，即通过第三方负责协调管理，在“野生 ”内容创作者中寻找优质合作者 ，甚至培养一些创作者组建团队 ，在游戏宣发的关键节点，由官方提供物料和宣发引导。这种“外包 ”可以降低游戏厂商的运营难度 ，但也可能导致厂商、合作机构和创作者之间出现沟通壁垒 ，甚至可能第三方机构会通过拖欠、克扣创作费用的方式侵害创作者权益 。
公开信息显示，此前云南昊曦与米哈游达成合作 ，创作者围绕米哈游旗下相关游戏进行二创 ，可以获得相应报酬 。但近期部分创作者反映称，未能按约收到通过云南昊曦承接的合作款项。
对于上述事宜 ，记者分别联系米哈游和云南昊曦方面求证 ，截至发稿未获回复 。
据米哈游方面披露，其已按合同约定及履约进度与云南昊曦进行结算 ，并已致函云南昊曦 ，要求尽快妥善处理与创作者之间的报酬纠纷 。然而，云南昊曦在收到律师函后不仅未采取任何解决措施，也无积极沟通的表态。近来 ，米哈游已终止与云南昊曦的合作 ，将其永久列入《米哈游黑名单合作方清单》 。米哈游方面表示，将继续支持创作者依法维权 ，并积极配合司法机关 ，提供必要的材料与协助 。
共建健康二创生态
“现在二创这个领域分为两个方向，一个是玩家或者爱好者从兴趣爱好的角度出发 ，另一类是游戏公司从推广和传播游戏的意愿去进行二创。”无忧向记者介绍道 。
无忧围绕《东方》所做的二创属于前者 ，而米哈游与云南吴曦的合作则属于后者 。
据无忧透露，在二创过程中 ，创作者与游戏公司既是合作方 ，同时还面临着游戏公司的监管，其中 ，版权方面的问题是重要的一项。
至于从法律层面来看 ，二创作者与创作边界究竟要如何界定，北京德和衡律师事务所合伙人庞珊珊向记者解释称，依据《中华人民共和国著作权法》第二〖Fourteen〗 、 条 ，游戏玩家如为了个人学习 、研究或者欣赏 ，使用他人已经发表的作品，则属于合理使用 ，但出于商业目的使用可能构成著作权侵权 。游戏公司可以通过公开发布精细化、分层级的官方二创创作指引 ，明确划分非营利自发二创 、小额个人商用二创 、规模化企业商用二创，对每一种二创设定规则 ，如有创作者商用二创 ，可以根据指引向游戏公司申请授权 。二次创作者应当按照《中华人民共和国著作权法》的相关规定，根据自己的使用目的和方式合规使用IP。
当前 ，一些二创比较集中的游戏 ，会围绕IP版权保护制定相应的二创规则。也有一些游戏则对二创持开放态度 。
“《东方》已经完全实现二创的全面开放 。玩家可以随意创作，整个创作环境开放度极高。但对于一些尚未对二创作者完全放开权限的游戏平台 ，我们还是相对持保留态度 。 ”无忧说道 ，“游戏版权确实很敏感，在二创时，只要不是太过于影响IP形象或者商业价值 ，一般游戏厂商是不会管的 ，毕竟二创对游戏来说是引流的好方法 。 ”
因为IP的授权顾虑，另一位游戏创作者小杨（化名）已经转型原创设计。“我以前做一些二创内容 。但渐渐发现 ，版权在游戏公司手中 ，外包的合作公司只有合同 。从赚钱的角度来说，我现在希望尽可能规避这些版权、IP的因素 ，现在更倾向于原创。”小杨向记者说道 。
当前 ，游戏二创这个领域的创作者主要为大学生群体 。“我们渐渐发现，游戏衍生二创这个领域一般的创作时间也就是4到6年。主要是一些在校的大学生在做创作 ，没有稳定收入的状况下 ，随着这些人毕业，也就没有太多时间和精力来做这方面的事情了 。 ”无忧说道 。
对于如何保障创作者的权益 ，规避版权纠纷等问题 ，张书乐建议：“游戏公司面向内容创作者全方位但有条件的开放IP授权，是避免二创侵权的比较好 解决方案，全方位意味着每一个玩家都拥有二次创作并发布去获得关注的机会 ，有条件则是对二创的一些基本原则进行不影响创意发挥的限定 ，例如禁止和友商竞品做对比 、用引战的方式引流量 、不恶搞游戏IP基本人设、不用游戏二创去攻击游戏或游戏中的部分玩家 、二创内容的相关权益作出一定划分等，形成一种良性二创 、IP共赢、‘为爱发电’又不反对良性变现的氛围。 ”
与此同时 ，张书乐表示：“厂商可以与少数创作者建立沟通 ，了解第三方合作机构运营中的问题，最大限度地避免相关事态恶化。只是 ，大多数游戏大厂往往没有足够精力 ，只能维护‘关键少数’头部内容创作者和意见领袖 。或许，厂商可以通过抽样 、随机或问卷调查等方式 ，去获得更多‘沉默的大多数们’的心声 ，既高效快捷，又能避免运营成本激增 。”
而作为创作者 ，同样需要从维护游戏可持续发展的角度切入二创。“从创作者的角度来说 ，我们一方面是自律，喜欢这个游戏才开始做二创，我们当然很希望游戏能持续下去 。另一方面 ，我们也不希望介入别人的创作之中 ，比如一些猎奇 、擦边等与主流价值观违背的内容，从维护平台的角度出发 ，如果它们没有热度也就自生自灭了 。”无忧说道。
（文章来源：中国经营网）
